Home Studio Series Część 6: Dodawanie sidła i wysokiego kapelusza

W ubiegłym tygodniu nauczyliśmy się programować prosty wzór kopnięcia 4/4. Mamy nadzieję, że udało Ci się to zrobić i znaleźć fajne odmiany, a nawet zaprogramować coś bardziej według własnych upodobań. Dzisiaj będziemy dodawać werbel i wysokie czapki. Kopnięcie, werbel i wysokie czapki stanowią najważniejszą część twoich wzorów perkusyjnych. Istnieją inne części (tomy, talerze itp.), Ale są one niezbędne w prawie każdym utworze muzycznym. Wiedz, że muzyka, którą tworzę, jest zwykle bardziej elektroniczna lub zorientowana na taniec (czasem rock lub industrial metal), ale możesz wykorzystać to, czego się nauczysz, aby zrobić wszystko, co chcesz, gdy tylko poznasz podstawy

Home Studio Series: Dodaj werbel i kapelusz

Snare

Lubię dodać drugi utwór do werbla. To pozwala mi przetwarzać go oddzielnie od bębna. Kopnięcie i sidła to dwa bardzo różne dźwięki, dlatego należy je przetwarzać inaczej, jeśli chodzi o efekty. Mimo to efekty są rzeczami, które dotrzemy później. W tej chwili chodzi o ustalenie dobrego wzoru.

Stworzyliśmy jeden z najprostszych wzorów, jakie można sobie wyobrazić. Jest to podstawowy rytm z kopnięciem 4/4 i pułapką przy każdym innym trafieniu kopnięciem. To po prostu brzmi jak podstawowe kopnięcie, sidła, kopnięcie, sidła.

Poniżej możesz zobaczyć wzór:

Podobnie jak w przypadku bębna uderzeniowego, chcesz wprowadzić pewne zmiany do wzoru werbla. Może to oznaczać dodanie podwójnego trafienia w sidła co dwa lub cztery takty.

Zwykle skopiuję oryginalny wzór werbla do następnych trzech taktów i uderzę w DAW. Potem wystarczy trochę zaaranżować wzór werbla, więc mam coś, co brzmi fajnie i chwytliwie.

Fajnie jest też grać długością werbla, który przyciągasz. Może to spowodować, że niektóre trafienia werbla będą dłużej odtwarzane, a inne będą miały szybkie, krótkie trafienie. Ponownie chodzi o dodawanie subtelnych ilości wariacji w całym tekście.

W przypadku wariacji warto bawić się ustawieniami prędkości. Spraw, by niektóre z tych pułapek uderzyły mocniej. Nie chcesz przesadzać, bo inaczej zabrzmi to dziwnie. Tylko drobne zmiany, które są wystarczająco widoczne, aby tchnąć więcej życia w twoje bębny, są w porządku.

Teraz mamy cztery paski kopnięcia i pułapki:

To nie jest niesamowity wzór, ale nie piszemy tutaj hitu, po prostu uczymy się programować perkusję.

Wysokie czapki

Czas na twoje wysokie czapki. Masz otwarte i zamknięte czapki. Otwarte czapki rozbrzmiewają, a zamknięte czapki są krótkie i szybkie.

Zazwyczaj jestem bardziej liberalny z zamkniętymi czapkami. Brzmią całkiem fajnie, gdy grasz szybkimi 16 nutowymi wzorami, a następnie zaczynasz usuwać kilka tu i tam. Ponownie najlepszą rzeczą do zrobienia jest odtworzenie wzoru i rozpoczęcie rysowania notatek, aż coś zabrzmi fajnie. Graj z prędkościami i długością nut, aż coś zabrzmi chwytliwie i rytmicznie, zdziwisz się, jakie mogą być najmniejsze zmiany w twoich wzorach osiągnąć, a jak wysoki kapelusz może naprawdę pomóc w kopnięciu i sidła, a nawet pomóc im związać je trochę bardziej, eliminując martwe powietrze między im.

Lubię też pracować nad moimi otwartymi czapkami podczas sekwencjonowania moich zamkniętych czapek. Najważniejszą rzeczą, o której należy pamiętać, jest to, że nie chcesz jednocześnie bawić się kapeluszem otwartym i kapeluszem zamkniętym. Oczywiście, to zależy od ciebie, ale prawdziwy perkusista nie może jednocześnie grać w kapelusze otwartej i zamkniętej. Jeśli szukasz czegoś bardziej realistycznego, możesz na to uważać. Nawet jeśli nie, zabrzmi to dziwnie dla większości uszu, ponieważ wszyscy podświadomie wiemy, że fizycznie niemożliwe jest, aby wysoki kapelusz był jednocześnie otwarty i zamknięty.

Poniżej znajduje się prosty wzór wysokiego kapelusza dla mojego zamkniętego kapelusza. Tak nie było, ale był to dobry początek:

Tutaj możesz zobaczyć cztery wzory zapętlone cztery razy. To cztery paski wykopu, pułapki i wysokie czapki.

Teraz mamy prosty wzór, na który składają się kopnięcia, wnyki i wysokie czapki. W żadnym wypadku nie jest to przebojem pop, ale będzie stanowić podstawę do wszystkiego, co chcesz stworzyć. Pamiętaj, że lubię pracować, budując ten prosty wzór. Po skomponowaniu znacznie więcej utworu i zbudowaniu większej ilości części lubię wracać do perkusji i zacząć dodawać to, co nazywam wypełnieniami, dodatkowymi dzwonkami i gwizdkami. To tutaj możesz sprawić, że wzory perkusji będą bardziej żywe i złożone.

To tyle w przypadku podstawowych wzorów bębnów. Następnym razem zaczniemy pracę nad naszymi liniami basowymi. Na razie po prostu graj na perkusji. Zacznij uczyć się, jak działają i co brzmi fajnie. Graj z wszelkiego rodzaju wzorami. Połącz kopnięcia i pułapki. Jeśli chcesz dodać inne bębny, zrób to też. To twoja muzyka. Mogę tylko pokazać, od czego zacząć.

• Część 1
• Część 2
• Część 3
• Część 4
• Część 5